『私はいつも今の社会生活の中に伝統芸術や我々のやっている現代邦 楽がどのように生きているのだろうかと思わず考え込んでしまうのです。そういえば私自身も今から20年ほど前、自分の国の音楽に対する認識のとぼしさを痛感して邦楽に近づいて行った一人でした。当時の洋楽畑の者は、ほとんど邦楽に対する知識を欠いており、また理解しようとする姿勢を持ちませんでしたが、その中の何人かは、非常に熱心に自分達の音楽という意識を持って邦楽の基礎知識を懸命に吸収しようとしたも
のです。　　　　中略
　 ともかく自分で楽器を持ってひいたり、長唄、地唄、浄瑠璃など実地に見学して大いに啓発されたものです。』

　このような経緯で先生は邦楽器に着目・研究され、たくさんの作品を書かれた。その中で数多くの傑作が生まれたが、また先生は比較的陽の当たりにくい楽器にも関心を寄せられた。

　『私はこの数年、一連の作曲活動の中で、特に十七絃や太棹を独奏楽器として意識的に取り上げてきましたし、又、胡弓のような忘れられかけた楽器もNHKからの要請で「胡弓三章」を書くことによって、このとざされかけた楽器に希望を持つことが出来ました。　　　中略　
　　 次に最も重要なものとして邦楽の発声による「うた」の問題があります。』

以上のような先生の作曲家としての特徴を鑑み、次の点をふまえてこの作品集に収録する曲目を選考した。

１．ポピュラリティーのある民謡の曲や、演奏者の人口の多い箏や尺八・三味線の曲に関してはなるべくそれぞれの奏法譜（縦譜）として出版したい。
２．編成の大きさや楽器の特殊性からあまり演奏される機会が少ないけれども先生の作曲活動の中で重要と思われる作品を選ぶ。
３．洋楽邦楽両方の作品を書いておられるので洋楽器と邦楽器との合奏作品も選曲していきたい。

　楽譜に関してであるが　牧野先生の元譜自体は、音符もきちんと線上あるいは間に書かれ、棒も小さい三角定規を使ってまっすぐに引かれている。ただし鉛筆書きであり、２０～３０年前の楽譜は薄くなっている
ものも多い。またコピーも青焼きであったり、原譜を委嘱者に渡されて しまって先生の手元にコピーすらない曲もある。
　 今回先生の元にある全楽譜をデジタル処理した際に、譜面上のゴミやキズか、音楽記号かわかりにくい部分は修正したが、なにぶん膨大な数であるので、紛らわしくないところはそのままにした箇所もある。
それと薄くなっている部分や読みにくい箇所は、なぞったり加筆したりして判りやすくしてもらった。それでも古い楽譜の中には読みにくい箇所もあるかもしれないことはお断りしておきたい。
先生は本位記号ナチュラル? を と書かれているので、嬰記号シヤープ ♯ と混同されないようこの点も注意されたい。

　巻末には今現在わかっているだけの先生の作品リストを載せた。このリストの作成にあたっては牧野由多可先生を支援する会のメンバーのうち、作曲の弟子である石川と松坂典子があたった。

　なるべく多くの方に、先生の作品を演奏していただきたいというのが我々支援する会の願いである。そのため定価も抑え、できるだけ多くの曲を入れるよう努めた。この作品集そのままでも、あるいは１曲だけコ
ピーして使っていただいても結構である。ただしコンサート等で使用される際は著作権協会　JASRAC　に申請いただくようお願いする次第である。
　 今後オーケストラ作品やオペラなども順次出版できれば幸いである。

発行　　平成19年1月29日
著者　　牧野由多可
発行者　相川仁童
発行所　株式会社　大空社
体裁 　　A4サイズ　245ページ